Archivos Mensuales: marzo 2013

ROQUETAS DE OCéANO (ALMERÍA), 31 océano. –

Los trabajadores del hotel de naturaleza geriátrico Puerto Salud de Aguadulce, perteneciente al fin almeriense de Roquetas de océano, han maduro a lo largo de estos días festivos de Semana Santa las primeras jornadas de la huelga indefinida que iniciaron en la medianoche del pasado miércoles, si bien han cumplido los servicios mínimos que ellos mismos fijaron para garantizar la deferencia de los usuarios “en posición de dependencia”, y ya estudian la convocatoria de acciones de queja por el impago de sus nóminas desde el pasado mes de noviembre.

Así lo han indicado este domingo a Europa Press fuentes sindicales, que han subrayado que la propósito de la plantilla es mantener la huelga “hasta que la nueva agencia gestora dé la faz, que ni se la conoce”, han añadido, tras recordar que la consorcio que se hizo cargo de este hotel el pasado mes de noviembre ha rehusado hasta en tres ocasiones acudir a las reuniones convocadas en el Servicio Extrajudicial de Resolución de Conflictos Laborales de Andalucía (Sercla) para abordar esta posición.

Precisamente la no comparecencia, por tercera vez, de la agencia en la última reunión que se convocó ante dicho órgano esta misma semana fue la determinación que determinó el entrada de la huelga de los trabajadores, que aseguran que la acompañamiento “no les ha pagado nada” desde que adquirió las instalaciones del hotel Puerto Salud en el pasado mes de noviembre.

De esta forma, les adeudan “las nóminas y las cuotas de la certeza Social” desde esa data, lo que va a llevar a los trabajadores a intercalar denuncias ante el Juzgado de lo Social.

A pesar de esta posición, la plantilla ha concluyente sujetar servicios mínimos de “más del 50 por ciento” entre el personal de enfermería y auxiliar de enfermería para “cubrir las necesidades” de los huéspedes que están en posición de supeditación, aunque, según han subrayado las fuentes sindicales, Puerto Salud “es un hotel, no un geriátrico”.

“El acto de que hostal a gente dependientes es irresponsabilidad de la agencia, que no tiene permiso para acoger a huéspedes en esa situación”, sostienen estas fuentes, que además han apuntado sus sospechas de que la propósito de la acompañamiento sea “liquidar” el implantación, aunque hasta ahora “genera beneficios y la agencia está ganando dinero con él, porque los clientes siguen pagando”, han apostillado.

Foto: EUROPA PRESS/CETURSAGRANADA, 31 océano. –

Más de 63.000 esquiadores disfrutan de Sierra Nevada, con una ocupación superior al 80%

La estación de esquí granadina de Sierra Nevada ha registrado un global de 63.125 esquiadores durante los nueve días de la Semana Santa 2013, con una media de 7.000 usuarios por jornada, un cómputo “positivo, especialmente si se encaje el periodo vacacional en tiene en un mes de marzo muy duro por las adversas condiciones meteorológico”, según la consejera delegada de Cetursa Sierra Nevada, María José López.

En un comunicado, Cetursa, la agencia que gestiona el sitio invernal, ha indicado que el quehacer hotelera, durante casi todos los días y en casi todos los hoteles de la estación, ha superado el 80 por ciento, sin que se hayan derivado grandes movimientos de última hora, ni en reservas ni en cancelaciones.

De la misma forma, además se han contabilizado más de 8.000 visitantes que han usado los telecabinas para acceder a Borreguiles o han disfrutado de las atracciones infantiles y familiares del parque del Mirlo Blanco.

López se ha mostrado especialmente satisfecha por la “compatibilización” entre la alta prueba y la explotación comercial de la estación, ya que el parte desenlace de la Copa del Mundo de Snowboard y Freestyle coincidió con el entrada de la Semana Santa, y durante “todos esos días ha habido más de 80 kilómetros esquiables con pistas operativas en todas las zonas, a pesar de una meteorología permanentemente adversa”.

PRIMAVERA, PISTAS EN TODAS LAS ZONAS Tras las vacaciones de Semana Santa, Sierra Nevada arranca este lunes 1 de abril el periodo especial de primavera con tarifas especiales en todos los productos “para disfrutar de la mejor nieve primavera del Sur de Europa, gracias a la altitud de nuestra pistas y por el tratamiento especial que se da a la nieve por fragmento de nuestros maquinistas”.

Así, desde este lunes la tasa del forfait para el mes de abril y el periodo ampliado de período –hasta el 5 de mayo– tendrá un valor uno para el pase de adulto de 33,50 euros, excepto en dos fines de semana (6 y 7, y 13 y 14 de abril), en los que se establecerá la tasa de período de promoción (41 euros).

La dimensión es consecuencia de la determinación de prolongar la período 2012-13 que inicialmente debía concluir el 14 de abril, en abertura diaria, y que finalmente se extenderá durante los siguientes tres fines de semana largos, esto es de viernes (inclusive) a domingo.

Y es que la gran suma de nieve acumulada hace prever que la estación pueda mantener para las fechas reseñadas todo el inclinación esquiable (1.200 metros) y, exceptuando contratiempos meteorológicos severos, se mantendrán después del 14 de abril pistas abiertas y pisadas en todas las zonas, incluida la balsa, alguna pista ‘negra’ y un cifra aún no concretado de módulos y saltos en el snowpark Sulayr de Loma de Dílar.

Entretanto, el forfait junior (6 a 12 años) costará 20,50 euros (excepto en los dos primeros fines de semana de abril, que valdrá 25,50). también, todas las tarifas serán aún más bonificadas si se adquieren en paquetes de cuatro o más días consecutivos. De idéntico forma, el pase para los niños de 0-5 años seguirá siendo gratis y, de acuerdo con los establecimientos de la estación que así lo determinen, el hospedaje y material de esquí lo será además siempre que sus padres adquieran productos similares.

Además, aquellos titulares de la tarjeta Sierra Nevada Club que hicieron recargas de 10, 15, 20 y 25 días –si han consumido ya todas las jornadas–, podrán hacer sus nuevas recargas a 25,00 euros por día.

Así, en el periodo ampliado de período, desde el 14 de abril a 5 de mayo, los establecimientos de venta de material de esquí, snowboard y ropa, han concluyente establecer un ‘outlet’ continuo hasta cierre de período con descuentos en todos los productos, de entre el 20 al 60 por ciento.

SEVILLA, 31 océano. –

Los trabajadores del hotel finca La Boticaria de Alcalá de Guadaíra (Sevilla) tienen previsto concentrarse este lunes ante la sede de la filial de CaixaBank ubicada en la Plaza Villasís, rincón con la vía Orfila, de la capital hispalense ante la “incertidumbre” de su porvenir, marcado por la presentación, por fragmento de la propietaria del implantación, la cadena Hotusa, de un expediente de regulación de manejo (ERE) contra el que van protagonizar más acciones de queja en próximos días.

Así lo ha confirmado a Europa Press el secretario de acto Sindical de Comercio, Hostelería, Turismo y Juegos de UGT, Enrique Julio Jiménez, que ha precisado que la concentración de este lunes se llevará a cuerda a partir de las 12,00 horas ante la puerta de la mencionada organismo financiera por ente ésta la mayor accionista de la finca y la que, según este delegado sindical, “se ha acto cargo del establecimiento” después de que Hotusa “se haya quitado de en medio”.

Por ello, los empleados “preguntarán por su futuro”, a la vez que exigirán “el sostenimiento de sus puestos de trabajo” y el fertilizante de las dos nóminas que aseguran que les adeuda la cadena hotelera, y que ésta, según los trabajadores, se comprometió a pagarles si abandonaban la reclusión que han llevado a cuerda este mes de marzo durante doce días.

No obstante, y a pesar de que esta misma semana dieron por finalizada felicidad acto de queja, los trabajadores “aún no han cobrado” esas nóminas, según ha explicado Jiménez, que, por ello, culpa a la agencia de “incumplir” ese responsabilidad.

Dada la “situación de desamparo” que viven, la plantilla de La Boticaria tiene previsto celebrar esta semana una asamblea para sujetar nuevos actos de queja con las que insistir en sus reivindicaciones.

Con ese término, ya este sábado se concentraron “de manera improvisada” ante la puerta del hotel Sevilla Congresos, propiedad de la misma cadena, y también tienen previsto además protagonizar una concentración a las puertas del Juzgado Mercantil el día 4 de abril, y otra en El Barrero (Alcalá de Guadaíra) el cercano día 11.

MURCIA, 31 océano. –

Cruz Roja pondrá en paso un dispositivo de 80 voluntarios, entre socorristas, conductores de ambulancia, enfermeros y médicos, para poder actuar con global efectividad ante cualquier posición de urgencia que se pueda producir durante la conmemoración del clásico Bando de la Huerta en Murcia.

Los voluntarios de Cruz Roja contarán con 10 vehículos de transporte sanitario de sostén trascendental elemental , 4 vehículos para transporte de material sanitario y personal de la Institución y otros 2 vehículos destinados a la intervención rápida en emergencias.

Este dispositivo se distribuirá por toda la metrópoli de Murcia, para que los voluntarios puedan llegar con la máxima velocidad y coordinación posibles al paraje donde se requieran sus servicios, según han informado fuentes de la organización en un comunicado.

Concretamente, las ambulancias de Cruz Roja se situarán en la vía Santa Joaquinade Vedruna, en la plaza González Conde, en la vía Hernández de Águila, en la Glorieta de España, en el Hotel triunfo, así como en la vía Acisclo Díaz, en la vía profesor Alonso, en laPlaza de la Fuensanta, en la Plaza Circular y en Centrofama.

En esta oportunidad, tal y como viene siendo usual, los voluntarios de Cruz Roja además instalarán un hospital de misión, de 50 plazas aproximadamente, para atender las necesidades perentorias de aquellos que sufran algún tipo de contratiempo durante este día día de fiesta, con cosa de no colapsar las dependencias hospitalarias de la metrópoli.

Asimismo, el hospital se encontrará en la plaza Condestable, gracias a la cooperación de El tajo Ingles, que ha cedido su embarcadero de carga para poder ubicarlo.

El dispositivo estará operativo desde las 8:00 de la mañana con 2 vehículos de transporte sanitario, el residuo de las vehículos se incorporarán a las 10.00 horas, y a las 11.00 horas estará ya a completo funcionamiento el hospital, hasta el desenlace del desfile. Los voluntarios de Cruz Roja permanecerán activos hasta, aproximadamente, las 22.00 horas.

Desconectar del día a día en un ambiente uno rodeados de calaña es el sueño de muchos, por eso el comparador de precios de hoteles Trivago ha publicado un ranking con los 10 mejores hoteles españoles donde recibir la primavera y disfrutar de la calma de verdes prados o altas montañas según los criterios y valoraciones de los propios usuarios.

Muy próximo de Sierra Nevada se encuentra La Almunia del Valle, un pequeño hotel boutique rodeado de altas cumbres y un hermoso lugar catalogado por su elevado inclinación medioambiental. Fue rehabilitado sobre la base de un típico cortijo granadino, la edificación clásico en esta área, y edificado respetando el ámbito corriente donde se ubica. Sus habitaciones miran al Parque corriente de Sierra Nevada, y su jardín es el paraje modelo para relajarse y disfrutar del silencio y de las vistas. Granada y su Alhambra se encuentran a tan solo 8 kilómetros, por lo que no puede faltar una evasión cultural.

Precio: Habitación doble desde 110 euros

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Javier Mariscal (Valencia, 1950) siempre irá unido a Cobi, la mascota que creó para los Juegos Olímpicos de Barcelona de 1992. además a la erudición mediterránea, en la que el artista valenciano siempre se ha apoyado para sus creaciones.El éxito de Mariscal radica además en su predisposición a lo multidisciplinar, diseñando incluso hoteles o dirigiendo agitación, como fue la película Chico y Rita que dirigió junto a Fernando Trueba -filme que llegó a ente una de las candidatas al oscar de agitación de 2012-.

En este cómic, en blanco y negro nos presenta a Fermín, un pescador que se acerca a la playa a pescar, un personaje que nos recuerda en verdad manera a ese otro que tanta renombre le dio a su autor: Cobi.

El nación Semanal dedica una página semanal dedicada al cómic, en la que artistas más o menos conocidos comparten su talento con los lectores. Sin asunto predefinido, con gusto voluntario, en blanco y negro o en color, con muchas o con una sola viñeta, el uno condición es que brille la creatividad. Invitamos a los dibujantes que así lo deseen a participar en esta departamento y a enviar sus propuestas. Lo pueden hacer a través de elpaissemanalcartas@elpais.es o rellenando el formulario de cartas en nuestra web. El conjunto de el magazine valorará en última instancia su publicación, no tratándose de un certamen, sino de una cooperación.

¿Bohemio o indigente? ¿Estrella por encima del bien y del mal o sencillamente dejado? Tiene las uñas negruzcas, la chaqueta de cuero raída y el aspecto algo desaseado. Pero ese que está colgado de su portátil en el hotel Four Seasons de Los Ángeles, en completo corazón de Beverly Hills, es Al Pacino. Así que de indigente, nada. Estrella innegable, una de las mejores de su progenie, único de los pocos actores con mayúsculas que van quedando junto a Robert De Niro, Dustin Hoffman y, quizá, Robert Redford. Bohemio siempre, y más ahora, con esos pelos que parecen no haber visto un peine en años y que con toda certeza intentan encubrir la calvicie que conlleva el marcha de toda una vida, un ulterior tentativa de conservar el viento de juventud desenfadada que sus 72 años dejaron detrás. Los dos libros que alberga en sus bolsillos, convertidos en alforjas de una erudición de la que no se separa, además contribuyen a su viento desmadejado. Los dos volúmenes, el Otelo de Shakespeare en el bolsillo derecho y la biografía de Edward G. Robinson en el izquierdo, están bien leídos. Su conversación resulta salpicada con citas de otros. Porque Pacino, este vástago del Bronx neoyorquino y de la posguerra universal, sobre todo es actor escondiendo su timidez en las palabras de otros. Allí encuentra su hospicio de una renombre que le ha perseguido a su pesar toda la vida. Porque único no puede interpretar El padrino, Tarde de perros, Serpico o Esencia de hembra y pasar desapercibido. Por eso, si existía algún viento de frialdad y descuido, desaparece con el abrazo y el par de besos con que saluda.

A Pacino no le gustan las entrevistas y suele evitarlas todo lo dable, pero hoy está juguetón. Le divierte mucho su ulterior labor, una película pequeña y casi emancipado titulada Stand up guys, que trae en su pecho el tatuaje grabado de su personaje, una cabeza de león que aflora debajo las eslabones con crucifijos. El actor tiene ganas de hablar, de confesar que ha vivido, y su ulterior labor es su mejor pretexto para echar la vista detrás a toda una vida.

PREGUNTA: ¿Por qué rompe ahora su usual silencio?

RESPUESTA: No me prodigo tanto en entrevistas, pero eso lo hace ahora más ameno . Me lo tomo como una novedad. Y por una vez no me importa. Me pareció que sería divertido, y en los tiempos que corren sé que Tipos legales es una película pequeña que se perdería sin mi sistencia. Así que aquí estoy. también, me gusta hablar. Pero, como mi tatuaje, nada es continuo.

P: ¿Qué tiene Tipos legales para devolverle al cine?

R: Dicen que algunos papeles son tu centro de gravedad, tu timón. A mí me resulta complicado de decir, porque se me ha olvidado todo lo que hice antes, pero estoy habituado a leer guiones y la compás de esta historia de tipos que han vivido, su validez, hace sencillo para un actor como yo enamorarse del labor.

Los años setenta fueron un renacimiento. Tuve la suerte de estar allí?

P: ¿Qué le mueve a aceptar un papel a estas alturas de su carrera?

R: La historia, el rodaje en Los Ángeles, que me permitía estar próximo de mis hijos pequeños; mi amistad con Fisher [Stevens, su director], una individuo muy especial que conocí como actor y sabe cómo dirigir aunque esta sea su primera película. Todo eso. Antes, mi única motivación era el guion. Ahora hay un pila de factores.

P: ¿Qué tuvo el decenio de los setenta que no exista ahora? ¿Fue mejor o es pura melancolía?

R: Yo además lo pienso. ¿Fueron obras maestras o somos unos sentimentales? Es sencillo pensar que lo pasado fue mejor, pero además es verdad que se dan momentos en los que confluyen factores que propician el nacimiento de algo reciente. Pero sí, el pasado siempre fue mejor, ¿no? Los setenta fueron un renacimiento, ocurrieron cosas que han acto correr ríos de tinta. Yo tuve la suerte de estar allí, de participar en un par de películas de esas que lo cambiaron todo. Lo que hacíamos en cine, dar una visión sociopolítica de nuestro mundo o como lo quieras llamar, hoy se hace en la televisión. O en la prensa. Pero nosotros estuvimos en el centro de lo que pasaba.

P: ¿Fue consciente del instante que vivía?

R: seguramente. memoria el rodaje de Tarde de perros. Todos sentimos que era el principio de algo. ¿Recuerda la escena del repartidor de pizza, el circo mediático que le rodea y cómo sale diciendo eso de ?soy una estrella?? memoria que en ese instante Sidney Lumet se me acercó y me dijo al oído: ?Se nos va de las manos. Esto se nos escapa?. Sí, lo veíamos mejor que nadie, la ansia de renombre, aunque fuera por un minuto, la invasión de los medios de declaración. Lo vimos con luminosidad porque lo estábamos viviendo.

El victoria de un chico de barrio’El padrino? y su ?ahijado?. El papel de Michael Corleone en la cinta dirigida por Francis Ford Coppola en 1972 marcó la carrera de un actor considerado como único de los grandes.

Alfredo James Pacino, Al Pacino, nació en Nueva York el 25 de abril de 1940. Se crio en el barrio del Bronx, en un lar partido. Fue mal estudiante y tuvo dificultades económicas. En 1966 puso los pies en el prestigioso Actors Studio de Lee Strasberg. El técnica le marcó, idéntico que a otros muchos actores de el decenio de los setenta del pasado centuria.

Teatro y cine, ida y giro. Al Pacino debutó en el teatro. Rodó su primer largometraje en1969, Yo, Natalie. Ha alternado escenarios y platós. Entre sus películas figuran Serpico (1973), Tarde de perros (1975) o Esencia de hembra (1992), que le valió el Oscar. Sobre las tablas ha representado piezas de Shakespeare como El comerciante de Venecia.

Amigos, partidas de póquer. Pacino asegura que su vacuna contra el ego han sido el teatro, el período y los amigos, con los que disfruta y juega a las cartas. Durante tanto período se sintió superado por la renombre, de la que huyó hasta que logró aceptarla.

P: Lumet le consiguió su primera aspiración al Oscar con Serpico, pero antes llegó El padrino. Le puso en el plano pese a que los estudios no confiaban en su labor, al revés que Francis Ford Coppola.

R: Como suelo decir, me gusta el peligro, pero no el suicidio. Por eso arriesgo con directores primerizos como Fisher. Le adoro, y me gusta jugármela con alguien reciente. Pero lo haría todo por alguien como Francis [Coppola], el más emancipado de todos los directores. Siempre lo fue y su corazón estuvo siempre ahí, a contracorriente. Lo malvado es que a la vez que es emancipado le gusta pintar grandes lienzos. Ese es su calceta fornido y su calceta flojo. Siempre piensa a lo vasto, y eso asusta. Es alguien por quien siento toda la admiración y con quien me gustaría trabajar más. Porque para mí, quien hace cine es el director. Es la figura más fundamental. Podrás contar con buenos actores, con un buen guion, pero al desenlace las que cuentan son las manos del director. Y a mí me gusta caer en las mejores.

P: Vuelve al teatro una y otra vez. ¿Qué le da un escenario que no acaba de encontrar en el cine?

R: Supongo que allí empecé. Me siento más voluntario, más próximo a ese entorno, y al desenlace me da un mayor satisfacción a la hora de expresarme. Es un poco más fatigado. Bueno, un poco suficiente, porque no es solo la sesión que interpretas. Estás en la cabo floja y te tiene la mente ocupada, la labor está contigo todo el día. El comerciante de Venecia fue agotador. Había rodado la película, lo interpreté en el programa teatral de Shakespeare en el Parque, en Nueva York, luego en Broadway. Fue una práctica muy larga que tuve que combinar con todas esas otras vidas que tengo como padre, director, actor [risas].

P: últimamente estuvo en Broadway con otra labor siempre regalo en su carrera, Glengarry Glen Ross.

R: Lo bueno de las grandes obras es que cada vez son diferentes, aunque yo además me asombré cuando dije que sí. Hice la película. Ahora la labor? personajes diferentes. Pero tampoco es tan anómalo, porque en los viejos tiempos los actores solían interpretar dos o tres personajes y los repetían una y otra vez a lo largo de sus carreras. Se hacían famosos por su interpretación de ese papel. Siempre me gustó la noción y es una de las grandes ventajas del teatro: cuanto más interpretas un papel, más fascinante lo haces. En Hollywood, el reloj siempre está en paso. jamás hay período.

P: Hablamos de dramas, pero Tipos legales tiene un verdad tono de farsa más próximo a ese filme que por término le dio el Oscar llamado Esencia de hembra.

R: Es chistoso que cite esa cinta, porque la noción es afín, personajes que tienen poco que perder y se dejan llevar por el instante, que quieren vivir la vida como es. Yo creo que soy una individuo divertida. Eso espero. Empecé como un cómico. Pero luego me atraparon los dramas. El labor en El padrino se impuso sobre cualquier otro papel de mi carrera, sobre la manera en que me vio el público o la industria desde entonces. Yo sigo pensando que soy alguien divertido. Mira a De Niro. En esta segunda época de su carrera se ha reinventado como un actor cómico. Es algo fabuloso y que pasa con poca asiduidad, pero es muy fascinante.

P: ¿Y la jubilación? ¿Alguna vez se le pasa por la cabeza? Hace años, después de Revolución, se distanció una período de Hollywood.

R: Esa película marcó un instante fascinante en mi vida. Había partido con alguien que amaba y me atrajo un filme que hablaba de supervivencia y con un director en el que creí, Hugh Hudson. ¡Y fue tal fracaso! No es que me retirara, pero sí es verdad que me dejó sin hacer cine durante cuatro años. Me sentí desilusionado con la industria. Pero era excesivo joven para la jubilación.

Vengo de la vía, del bronx. Mi infancia fue siempre una peripecia?

P: ¿Y ahora? ¿Qué mantiene viva la lumbre de la interpretación a los 72 años?

R: ¡Yo además me lo pregunto! Parafraseando a Oscar Wilde, cada vez que la noción se me pasa por la cabeza, me echo un momento hasta que se me pasa. Supongo que me encanta verme en el entorno que hace dable una buena interpretación. ¿Jubilarme? No sé ni lo que significa esa vocablo. ¿Retirarme? ¿A qué? Si un labor me interesa, ¿por qué no hacerlo? Aunque cada vez sean más difíciles de encontrar.

Pacino es único de los más claros exponentes de los actores del técnica. Lo suyo no es ni una faz bonita ni un juego de niños. Sin decomiso, su iniciación fue esa, una gracia de niño para escapar de un lar partido del que su padre se había marchado; para huir de una vivienda con demasiada personas, compartida con sus abuelos, su madre y algún otro hogareño, y como partida a un naturaleza tímido y solitario. Fue la película Días sin marca, de Billy Wilder, que vio un día en el cine con su madre, la que ganó su deferencia, y su copia de un Ray Milland ebrio, la que le consiguió un público y, años después, una carrera. Con el período, la interpretación además le consiguió una nueva familia donde maestros como Lee Strasberg, productores como Joe Papp o Marty Bregman, directores como Lumet o Coppola y genios como Marlon Brando se convirtieron en sus nuevos padres, especialmente Charles Laughton, actor y consejero a quien dice debérselo todo.

P: ¿Qué recuerda de su infancia, de Alfredo James antes de convertirse en Al Pacino?

R: Vengo de la vía, del Bronx, y mi infancia siempre fue una peripecia. Una combinación de Tom Sawyer, Huckleberry Finn y un gusto de vida salido de una novela de Dickens. Nos pasábamos el período persiguiéndonos por los tejados. En aquel entonces, el Bronx era el eden de los tejados, región virgen y una mezcolanza de idiomas y erudición. Debía de sentirme muy protegido de mí mismo porque saltábamos unas distancias considerables. Pero prefiero no hablar de mis recuerdos, porque esto parecerá el canapé de mi psicoanalista.

P: ¿El ego se pasa con los años?

R: Hay una gran desigualdad entre tener éxito y ente célebre. Hasta lo dice la Biblia. En ella no se afirma que el dinero sea la raíz de todos los males. Lo que dice la Biblia es que el amor al dinero es la raíz de todos los males. Hay una desigualdad. Yo jamás creí en la renombre. Al revés, hui de ella. Luego aprendí a aceptarla, un proceso que te lleva años. O que me llevó años, porque ahora es dispar de cuando empecé. Ahora la renombre es algo tolerable. La personas quiere ente famosa aunque sea por nada, algo que para mí es poner la carreta en frente del corcel. Pero en mi caso la renombre era una carga, una presión que no me dejaba sacar lo mejor de mí, liberar mi interpretación, porque tenía que responder a esa representación creada de mí que llevaba el nombre de Pacino.

P: Marlon Brando llegó a hablar en los mismos términos de su carrera, pero él jamás pareció superar la penumbra de su nombre. ¿Cuál fue su solución?

R: El período, el teatro, los amigos. Brando jamás volvió al teatro. Yo siempre he contado con personas a mi cernaía en la que puedo confiar. Siento esa cercanía. El teatro además, porque cuando trabajas en un escenario se desarrolla un unión que es más complicado de lograr en un rodaje. Y gracias a mi infancia, algo que me gustaría que tuvieran mis hijos, ese círculo de amistades de la vía que crecen contigo. Sin ellos hoy no estaría sentado en esta mesa. Sería ese habano cliché de drogas y alcohol que es tristemente imperial.

P: ¿Habla de alguien en característico?

R: De mi gran amigo Charlie Laughton, quien desgraciadamente se vio afectado de esclerosis variado y vivió los últimos años de su vida detenido. Le escribí todos los días y sigue en mi corazón. Francis [Coppola], a quien llamo siempre que estoy por su área para vernos. Sidney [Lumet]. Le amo. Teníamos una relación especial. Le vi poco antes de morir. Me senté con él y hablamos. Incluso mis compañeros de salida. O personas con la que podía haberme desposado y con la que ahora tengo buena amistad. ?No es amor el amor que cambia cuando un transformación encuentra o que se adapta a la alejamiento al distanciarse? [cita a Shakespeare]. Disfruto de la acompañamiento de mis amigos. único tiende a sentirse atraído por aquellos a los que ama, a disfrutar de la acompañamiento por su manera de ver las cosas. Son personas que te intriga, que te fascina por una u otra lógica y que forman así fragmento de tu vida.

El éxito es genial. lo malvado es que se junta con la renombre y se confunden?

P: ¿Ha leído la biografía de Diane Keaton, su expareja, Ahora y siempre?

R: Conozco el libro, pero no lo leí, diáfano? Me da objeción. Pero he oreja buenas cosas y que me deja en buen paraje. Siempre pensé que era una chica estupenda y esto lo confirma, ¿no? [se ríe]. Me gustan las biografías. Aquí llevo la de Edward G. Robinson, y además me estoy leyendo la de Richard Burton. Tuve el satisfacción de conocerle. Para mí fue alguien a quien admiré mucho como a Marlon Brando. Le vi en Camelot, ya mayor, y me dijo eso de que le gustaría quedar conmigo un día, que le diera mi teléfono. Y me puse tan agitado que en paraje de mi cifra le garabateé un autógrafo: ?Con afecto, Al Pacino?.

P: No ha dicho nada sobre el éxito.

R: El éxito es relativo, como todo. Bukowski decía que el dinero es asombroso, porque jamás lo ves, pero puedes pagar con él. Un prodigio. El éxito es genial. Lo malvado es que se junta con la renombre y se confunden. Pero, como decía Lawrence Olivier, ¿qué es lo mejor de la interpretación? La copa que me tomo cuando acaba la cometido.

P: ¿Se arrepiente de algo?

R: Me siento suertudo de cómo me ha ido. Soy un tipo con suerte que tiene que dar tanto las gracias, así que si volviera a nacer, lo volvería a hacer todo de reciente.

P: ¿Los años pesan?

R: varón, diáfano que pesan. Pero después del shock delantero, hace unos 20 años, te empiezas a acostumbrar, y ahora ya no significan nada. No le doy transcendencia. No me veo dispar por la forma en que hablo. ¿Tengo la potencia ? La tengo, y mientras la tenga todo está bien. Quizá me engañe. Es un asunto complejo, y más en este negocio. Hace siete años cargaba con mis hijos en los hombros. Ahora no podría hacerlo aunque tuvieran dos o tres años. Con mi hija mayor solía jugar a la pelota y lo que más me gustaba era correr a por ella. Ahora, cuando vamos al parque y juego con mis hijos, no dejo de preguntarme por qué los árboles van más lentos. ¿Qué les pasa a los árboles?

P: ¿Qué relación mantiene con Julie ahora que ella además se dedica al cine?

R: Mi hija hace sus películas y está muy bien. A veces me manda un guion para que le eche un ojeada o quiere oír mi opinión, pero por lo corriente vive su propia vida, y yo lo prefiero así. La apoyo en lo que quiera, y lo sabe, pero ella además lo prefiere así y tiene su propio círculo de amigos.

P: ¿Y esa otra hija que descubrió, hablando en significado figurado, en la figura de Jessica Chastain?

R: Hubiera estado ciego de no haberla contratado. Lo hice en el mismo momento en que la vi para Wilde Salome. No hice más que lo evidente, y cualquiera en mi situación habría pensado ídem, que es un milagro. Se lo dije a todo el que me quiso escuchar. Le di la hoja en la labor y lo posterior fue empezar a pasar imágenes suyas a un par de gente, dejar ver el filme a Terence Malick, y ahí está. Este es mi mundo y lo ulterior que quiero evitar es ente un diletante. A veces quizá no estoy tan al día como me gustaría, pero para bien o para mal yo miro el mundo con ojos de actor. Así es como confluencia la manera de expresarme.

P: ¿Ha pensado en escribir su biografía?

R: Mientras me pueda seguir expresando con mi labor, ¿para qué? Prefiero seguir contando así mis historias. Soy un tipo suertudo y no quiero estropear mi baile.

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